🐺 Poésie Prends La Vie Dans Le Bon Sens

Voici un interview que j’ai réalisé récemment pour le magazine Santé Intégrative », d’abord parce que j’aime la poésie de Rilke, adorant le feuilleter de temps en temps pour me mettre en des états intérieurs entre rêverie et révélation spirituelle, ensuite parce qu’en la personne de ce jeune acteur Jérémie Sonntag, il y a une belle intégration entre la poésie, le théâtre et l’hypersensibilité vue sous l’angle venez de présenter un spectacle poétique consacré au grand poète Rilke, au théâtre du Lucernaire à Paris, pouvez d’abord nous parler de ce spectacle et de Rilke ?Pendant deux mois avril et mai 2013, j’ai présenté un solo poétique, consacré à Rilke, avec un montage de textes issus de toute son oeuvre, mélangé à de la video et de la musique. C’est comme une errance, un voyage pour se laisser aller et découvrir Rilke et son oeuvre. Celui-ci est né à Prague en 1875, au milieu de l’empire austro-hongrois. Il a commencé son oeuvre en allant à Paris, où il devint le secrétaire de Rodin, il a alors cotoyé le monde artistique de l’époque, mais il a décidé de s’en extraire, car il l’appréhendait beaucoup trop, et il est parti voyager seul dans toute l’Europe, afin d’en être le spectateur et écrire à son sujet. Il a décidé de ne rien avoir matériellement, pour voyager de mécène en mécène en se consacrant uniquement à l’écriture. A la fin de sa vie, un mécène lui a offert une petite maison en Suisse, où il est mort à 51 ans de leucémie. Rilke est d’abord un poète de l’hypersensibilité et de l’empathie. Il écrivait souvent très vite, d’une seule traite, quelquefois en une seule nuit, comme La chanson d’amour et de mort du cornette Christophe Rilke » ; ensuite il a évolué en essayant de construire un peu plus ses oeuvres. A la fin de sa vie, il a écrit en français, en particulier les poèmes autour de la rose qu’on a seulement retenus en France, au point de croire qu’il était mort d’une piqûre de rose, mais cela est faux et n’est pas du tout représentatif de son oeuvre. En fait Rilke est très éclectique, il a beaucoup mélangé les styles d’ avez-vous été attiré par Rilke, au point de le mettre en scène ? Depuis longtemps je caresse l’idée de me retrouver seul sur scène à dire de la poésie, afin de faire une expérience de communion avec les spectateurs. Je pense, en effet, que nous avons besoin de plus en plus de poésie dans ce monde actuel qui s’accélère et qui est dans des modes d’être très réactifs et très violents, en ayant perdu la liberté de prendre du temps et de se laisser aller en connexion à soi-même. Prendre un livre de poésie, c’est prendre ce temps de se laisser-aller, pour se remplir de mots et d’images. Je vois les gens, chaque soir au début il leur est difficile de mettre de côté leur aspect rationnel, explicatif, afin de juste s’abandonner, se poser là et laisser faire, sans rien rechercher, sans essayer de vouloir comprendre, pour se laisser rêver, se laisser aller à une divagation de mots et d’images. On se permet habituellement, juste le lâcher-prise du divertissement par le rire. J’ai eu envie d’aller à contre-pied de cela, pour se remplir de sensations, de beauté et de simplicité. Du coup, Rilke était clairement le poète avec lequel il fallait faire cela, parce que c’est un poète de la sensation et du sensible. Je voulais qu’on arrête de réfléchir, de se prendre la tête », afin de se laisser aller à soi et à la sensation. La poésie de Rilke, dès qu’on veut la saisir intellectuellement, la comprendre, elle vous échappe, il faut donc se laisser aller dans un état de très grande ouverture, de très grande disponibilité. On peut alors la comprendre, mais dans le sens de prendre à soi dans la sensation, en un endroit intérieur très profond et très cela marche avec le public ? Cela marche très bien. Je sens la salle qui cherche à comprendre au début, parce que dans la journée, au boulot, on n’arrête pas de chercher à comprendre, mais tout d’un coup ça lâche et je vois ces moments où ça lâche, ces moments où l’on s’abandonne, où on se laisse bercer par la beauté. Je ressens cela tous les soirs, à des moments différents, et tout mon travail est d’essayer d’amener le public à ce lâcher, et ça qu’il y a une autre raison plus personnelle de travailler sur Rilke ? Oui, en choisissant les textes de manière intuitive, je me suis aperçu qu’ils amenaient tous dans une même direction c’était le rapport à la sensibilité, l’hypersensibilité et l’empathie. Au début, j’ai été surtout attiré par Les Cahiers de Malte Laurids Brigge » parlant d’un jeune homme venant d’un pays étranger, qui se prend la grande ville en pleine figure, – c’est au début du 20e siécle, mais cela ressemble à l’immersion dans les grandes mégapoles actuelles avec leur foule, leur misère et leur violence. Ce jeune homme n’a pas de barrière entre lui et le monde environnant et les sensations de ce monde pénètrent en lui jusqu’à le terrifier. Souffrant moi-même de spasmophilie et d’hypersensibilité, j’ai toujours été très sensible à cette écriture, et j’ai appris en lisant la Correspondance de Rilke, que toute sa vie, il a eu des malaises, sans comprendre pourquoi. Les médecins de l’époque lui ont prescit des électrochocs ou des séances de psychanalyse. Il n’a pas voulu ni de l’un, ni de l’autre l’écriture sans doute était sa thérapie. A la fin de sa vie, un médecin lui a juste dit vous avez une maladie du grand nerf sympathique . J’ai pu moi-même vérifier cela avec mon médecin traitant en éprouvant tous les troubles de la spasmophilie. Ce médecin est même allé dans sa bibliothèque, chercher un petit livre, qui était des poèmes de Rilke qu’il aimait lire entre deux patients. Donc par rapport à ce que j’ai vécu, j’ai senti que j’avais besoin de dire quelque chose à cet endroit là, parce que Rilke décrit très bien la perte de soi au monde et le monde qui se perd en soi, et comment sortir de cet état là. J’étais un très bon vecteur pour cette parole-là. Comment sortir de cet état là » est-ce que Rilke fournit des clés ? Oui, et c’est le fil du spectacle dans une 1ère partie, Rilke est confronté au monde et à ses sensation désagréables, ensuite vient un moment où il en analyse pour ainsi dire les causes, avec des souvenirs des images d’enfance, – c’est presque une psychanalyse personnelle. Enfin, cela l’amène à se dire quelle chance j’ai d’être comme je suis ! », afin de juste tout accepter, en le transcendant et le dépassant, pour en faire quelque chose. Le leitmotiv de Rilke c’est de faire quelque chose avec l’angoisse. Toutes ces douleurs, c’est le ferment, c’est le terreau qui fait notre différence et qu’il est bon de cultiver en commençant par l’accepter pour en faire quelque chose, comme Rilke l’a fait avec l’écriture en trouvant un nouveau rapport au monde. Donc, je peux dire que Rilke m’a fait vraiment du bien. Par exemple lors de transport en commun, où la crise de spasmo » n’était pas loin, il m’est arrivé de m’apaiser en lisant du Rilke, car son écriture est foncièrement positive, lumineuse et va vers le beau. Le fait aussi de dire ces mots sur scène peut m’apaiser de toutes mes sensations troublantes ou violentes. Ainsi, j’aime beaucoup ce texte tiré de la dixième élégie de Duino » Nous gâchons nos douleurs. Désespérément, nous cherchons à l’horizon du temps Leur éventuelle fin, alors qu’elles sont notre verdure en plein hiver, Notre noire pervenche, L’une des saisons de notre année mentale Et pas seulement saison ; Elles sont lieu, résidence, base, sol, y a un texte aussi à la fin du spectacle, qui représente un apaisement ; il est issu d’une pièce de théâtre Ame d’hiver » se terminant par le monologue d’une femme aveugle qui raconte comment, depuis qu’elle ne voit plus, elle voit d’une autre manière Puis vers mes yeux le chemin s’est fermé Je ne le connais plus, Tout en moi maintenant, allant et venant, Tout est sûr, tout est sans soucis ; les sentiments Vont ça et là comme des convalescents prenant plaisir A circuler dans l’obscure maison de mon corps. Quelques uns font leur choix Parmi les souvenirs, Et les plus jeunes Regardent tous dehors … Je n’ai plus maintenant à me passer de rien Les couleurs sont toutes transcrites En bruit et senteur. Et retentissant d’une beauté infinie en sonorités… A quoi me servirait un livre ? Le vent feuillette à l’intérieur des arbres Et je sais ce que peuvent y être les mots Et je les répète souvent à voix basse. – Et la mort, qui cueille les regards comme des fleurs, ne trouve pas mes yeux… »La dernière phrase pour les hypersensibles est importante, car elle évoque le rapport à la mort imminente, très violente dans les crises et malaises, elle me fait du bien, elle ouvre vers quelque chose de quelle manière vous sentez-vous aussi différent de Rilke ? Il y a une grande différence Rilke, parce que son rapport au monde était trop compliqué, a choisi de s’enfuir, de vivre seul, d’écrire en étant spectateur avec comme seule relation aux gens, le rapport épistolaire. Il y a une sorte de perte du contact avec le monde et les autres en une solution extrême, où je ne me reconnais pas. Au contraire par le théâtre je provoque le contact, et le contact avec le public est très fort. Je sens énormément les gens – c’est d’ailleurs ce qui différencie le théâtre du cinéma – c’est un vrai moment de partage, d’échange et de communion. Tous les comédiens se ressemblent pour cela, mais moi, étant hypersensible, c’est peut-être plus fort, et avec un texte comme celui-ci, encore plus que le spectacle touche à sa fin, pouvez-vous en tirer un bilan ? Ce spectacle rencontre un très fort écho, d’abord par rapport à la poésie – les gens en ont besoin -, ensuite par rapport à Rilke et la sensation. Cela fait du bien de savoir que les gens ont besoin de se poser, de se laisser aller à rêver, à divaguer, afin d’aller à la contemplation. C’était un véritable pari que de proposer un spectacle de poésie, à 18h 30, sur Rilke qui n’est pas très connu en France, hormis ses Lettres à un jeune poète ». Le public est venu surtout par le bouche à oreille. Les gens étaient nombreux et beaucoup n’arrivaient pas à quitter la salle après la représentation, se sentant vraiment bien. Certains m’écrivent des lettres pour me remercier ; l’autre jour à la fin d’une représentation je suis resté avec un groupe de jeunes de 18 à 20 ans, je ne pensais pas qu’ils pouvaient être intéressés par Rilke ; en fait cela fut pour eux une vraie révélation, quelque chose s’est passé, peut-être parce qu’il y a une partie dans le spectacle que l’on peut mettre en parallèle avec la sortie de l’adolescence et la confrontation au monde, peut-être parce que nous avons voulu dans la mise en scène que le spectateur soit baigné dans une atmosphère visuelle et sonore en plus des textes, ce qui permet à certains, – puisque nous sommes dans une société de l’image -, une autre porte d’accès aux mots. J’ai donc découvert le bonheur que la poésie puisse être partagée et que cela puisse être très important pour les gens hypersensibles. Il y a beaucoup de gens hypersensibles, faisant par exemple des crises de spasmophilie, qui sont venus me voir pour me remercier, car le cheminement du spectacle leur a permis d’explorer leur propre angoisse, en leur montrant qu’ils pouvaient aller au delà. C’est aussi une très belle porte d’entrée pour ma compagnie, que je viens de fonder avec Florian Goetz. Elle va continuer à porter ce spectacle avec une tournée en province et une présentation en 2014 à Avignon. C’est aussi le point de départ de nouveaux spectacles tournés vers la poésie et la littérature, afin d’amener des textes d’auteurs, que l’on connait sans connaître, dans une mise en scène contemporaine, pouvant permettre de changer l’image de la poésie vieillie et poussiéreuse », surtout auprès des jeunes. Tout le but de ces spectacles sera de faire sortir le public de ses préjugés, de ses images préconçues. Des gens sont venus me dire je n’aime pas la poésie, mais là merci ! Demain je vais aller acheter des livres et lire de la poésie . Cela c’est le plus beau compliment, pour moi, c’est réussi, et les prochains projets iront dans ce sens comment donner une étincelle de vie à certaines oeuvres un peu que vous pouvez aussi nous parler de votre compagnie dans la variété de ses activités ? La compagnie donne aussi beaucoup de formation et de pédagogie dans les écoles, – c’est surtout le travail de Florian Goetz – avec un pôle de recherche pour les enfants dyslexiques, pour les enseignants afin de leur apprendre à être sur scène, savoir placer leur voix, gérer une salle, prendre conscience du groupe et pour les enfants savoir écouter et être ensemble. La compagnie s’occupe aussi du 3e âge, notamment dans son rapport à la mémoire. Personnellement, en tant que comédien, je travaille aussi avec d’autres compagnies dans les prisons, ou pour faire du théâtre forum et citoyen ». Un spectacle dans une prison, ça fait du bien, ça fait revenir à l’essentiel, ça fait sortir le théâtre de là où il est habituellement. J’ai mis en scène un spectacle pour enfants, je joue de la musique, je suis aussi chanteur… En ce moment, je pars pour un spectacle de rue sur les faits divers, les tueurs en série, pour présenter notre rapport à la peur, afin d’interroger notre regard de voyeur ou d’identification à la victime. J’aime varier les univers pour les rassembler ensuite, pour ne pas les mettre dans des cases, pour transformer la vision traditionnelle du Les arpenteurs de l’invisible interviews, poésie, psychothérapies Cette entrée a été publiée le dimanche 21 juillet 2013 à 21 h 17 min, et rangée dans Non classé, poésie. Les commentaires et les pings sont pour le moment fermés.

AudeColmant vous propose Prends la vie dans le bon sens de Leni Cassagnettes Et si un seul texte n’avait pas la même signification en fonction du sens dans lequel il est lu ? Prends la vie dans le bon sens est un petit texte pour reprendre confiance en soi. Aude Colmant est auteure, coach et formatrice.

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Dans« 400 atmosphères », le poète peint la vie des abîmes sous-marins, dans « Au feu », il nous entraîne au centre de la terre, dans « Commencements », il nous explique l'avant-yie, et l'après-vie dans « Souffle », le tout avec la plus extravagante et, peut-être, la plus sagace fantaisie. Jules Supervielle confond le matériel et

Sadie MILLERGroupe SolitaireLieu de vie Dans une planque en zone gris clair, non loin du district violetRôle /Proches Son frère jumeaux, Sloan MillerAncien métier Mécanicienne auto/motoOriginaire de San FranciscoPorteur Sain NonLe sait-il ? NonSes armes Un arc avec des flèches et une très grande clé à moletteSport pratiqué Dès l'âge de 8 ans escaladeDès l'âge de 12 ans Tir à l'arcAutre précision Sadie est une femme assez lambda concernant ses aptitudes cependant on peut noter que elle a une bonne acuité visuelle et qu'elle réfléchit assez vite. On la qualifie d'ailleurs de débrouillarde. Carnation Blanche de peau avec de petite tâches sur le nez, partant de manière éparse vers les joues. Elles sont très peu visibles. Taille Elle mesure un mètre poids Assez sèche, elle a des muscles discrets, mais ciselés. Elle souhaiterait être plus athlétique cependant. Elle pèse soixante Châtain foncé, assez raides avec un peu de volume en racine. Yeux De couleur noisetteSignes distinctifs Quelques cicatrices bénignes sur les doigts dû à son ancien job. Elle a gardé une marque foncée comme une brûlure à l'intérieur de son bras près de son aisselle, dû au claquage de la corde de son arc un jour d'entrainement. Elle était mal équipée, mal positionnée et ce souvenir s'est ancré dans sa Sadie a quelques croyances qu'elle garde pour elle concernant les pierres. Elle possède un collier muni d'un pendentif en jade, acheté en Chine lors d'un voyage. Elle le cache sous ses vêtements la plupart du est entière et passionnée. Assez franche elle a cependant appris a ne pas toujours dire ce qu'elle pense. La vie lui a apprit à mettre quelques coudes de filtres sociaux pour préserver les autres de son tempérament un peu trop brut. Mais c'est ce qu'elle est un diamant brut, pas encore taillé, à peine érodé. Sous ce tempérament de feu se cache quelqu'un de sensible, presque vulnérable. Elle est comme un oignon et lorsqu'on enlève les couches supérieures, qu'on prend le temps de la découvrir, elle se révèle être une amie fidèle, pleines de valeurs et d'amour. De l'amour elle en a maintenant plein, pour son frère qui, lui aussi, s'est retrouvé seul. A côté de ça elle est la tête-brûlée de la bande généralement. Quand il y en a un qui doit aller au front, c'est constamment elle. L'agitatrice, celle qui dérange par son honnêteté. Mais on l'aime comme ça ou on la déteste. Toute entière. Elle n'a malheureusement pas connu l'amour d'un homme ou d'une femme pour se connaître dans ce genre de situation mais nul doute qu'elle donnerait beaucoup a cette personne. C'est certain. Sadie et Sloan sont jumeaux. Ils sont nés à San Francisco et ont grandi dans sa banlieue au domaine familial. La maison n'était pas grande, mais elle était pleine de vie et d'amour. Les histoires tragiques commencent toujours comme ça. C'était une enfant turbulente, espiègle, curieuse, bavarde, hyperactive, le genre qui ne tenait jamais en place. Pour la canaliser, ses parents l'avaient inscrit à un club d'escalade en espérant qu'une fois que sa concentration et ses petits muscles mis hors service par l'effort, elle rentrerait, mangerait et dormirait comme un loir. Cela marcha le temps que son corps s'y habitue et, ensuite, ce n'était plus assez. Elle allait à l'école, se faisait des amis, luttait contre l'injustice à son échelle, courrait partout et sautait sur les bancs. À l'époque, elle avait les cheveux très courts pour éviter tout accident impliquant du feu, de l'eau, des substances poisseuses ou pire, des poux. Ses parents souhaitaient s'éviter un maximum de problèmes supplémentaires. Elle embarquait son frère dans toutes ses aventures, des fois malgré lui. Sadie n'était pas très studieuse, bien plus douée de ses mains. Une passionnée, casse-cou, qui voulait apprendre en faisant et en cassant. Pour elle le mot échec n'était qu'un synonyme sous-estimé du mot réussite. Elle s'intéressa alors très vite au fonctionnement des choses, démontant les jouets mécaniques et autres appareils de son grand frère. Pourquoi quand elle appuyait ici, ça faisait du son ? De quoi venait ce prodige très exactement ? Sloan l'aida à passer son permis. Malgré son cursus naissant dans la mécanique automobile, Sadie ne savait pas faire autre chose qu'appuyer rageusement sur les pédales, calant et faisant faire des à-coups à la voiture. Heureusement que l'adolescent était patient parce que d'autres l'auraient très certainement passé par la fenêtre du véhicule. Plus les années avançaient, plus elle comprenait que le théorique n'était pas pour elle. Ses parents étaient fiers de la voir aussi déterminée et, surtout, de se donner les moyens. Car la jeune femme entière qu'elle était en train de devenir travailla d'arrache-pied au moment où elle avait trouvé sa voie. La mécanique était un bon début et entre deux clubs de sport, elle traficotait des robots et quelques drones dans sa chambre. À dix-sept ans, on pouvait dire qu'elle vivait dans un sacré capharnaüm électronique et mécanique, mais elle était heureuse comme ça. Lorsque Sloan quitta la famille pour Lancaster à dix-neuf ans, ce fut un crève-cœur pour elle. Eux qui avaient toujours été ensembles, dans la même école, les mêmes coups fourrés et parfois les mêmes activités, devaient dorénavant faire bande à part. Elle n'était pas, ce qu'on pouvait appeler, une fille conventionnelle. Elle ne s'intéressait pas aux mêmes choses que les autres, sans pour autant les répudier. Ce n'était simplement pas dans ses priorités. Pour autant, elle ne se négligeait pas et ne se considérait pas autrement qu'une femme. Se mettre en valeur, choisir ses vêtements avec soin, connaître ses qualités et ses défauts physiques... tout ça, elle avait appris avec le temps. De la même manière, elle comprit qu'elle avait un visage appréciable quand il n'était pas taché de la gent masculine et lorsqu'elle se coiffait correctement, elle était mignonnette. Cependant à aujourd'hui, tout cela n'avait plus aucun sens. De nature zélée et plutôt casse-cou, on pouvait aisément dire qu'elle avait revu cette ambition à la baisse de nos jours. Le quotidien présentant bien assez de défis, elle n'avait pas besoin d'y mettre du sien au rien de s'attirer des problèmes supplémentaires. Quelque part, ça l'avait assagi cette apocalypse. Ça... et puis la perte de ses parents. En octobre 2034, Sadie se barricada dans son appartement. Elle ne voulait pas quitter son chez elle et hélas, celui-ci ne faisait pas partit de la zone sûre. Ses parents firent d'ailleurs de même dans leur pavillon, condamnant même des pièces en rapatriant les vivres autour de la cuisine et la salle de bain. Cette situation dura jusqu'à fin décembre un peu avant l'agenouillement de la ville face à la horde, moment où la jeune fille n'avait plus une seule pâte qui traînait, ni même un fond de boîte de conserve à racler. Elle n'avait plus de communication avec ses parents depuis quelques semaines et elle entreprit de faire le chemin jusqu'à chez eux à vélo. Elle découvrit, pour la première fois depuis un moment, les rues de sa ville. C'était désertique, tendu, angoissant. Des murs furent montés non loin de chez elle, avec des barbelés et des fortifications. Par précaution elle prit son arc, ses flèches et une clé à molette désignée comme "sa clé fétiche". Cet outil ne vivra peut-être pas longtemps, mais au moins il l'aidera à passer de potentiels dangers. Il faisait froid, le temps n'était pas au beau fixe, mais elle s'en fichait avancer, c'était tout ce qu'il comptait. À mi-chemin, la panique lui étouffa la gorge alors que ses jambes chauffaient sous l'effort et s’il leur était arrivé malheur ? Et si... non, ce n'était pas sain un tel raisonnement et il n'y avait pas le temps pour un mental faible. Au loin, elle croyait distinguer des formes humaines, mais l'adrénaline la portant, elle refusait de s'arrêter. Elle avait peur. Peur pour elle, pour ses parents, pour le monde. C'était réel, elle l'attestait de ses yeux. Le domaine ne ressemblait plus à rien. La jeune fille du grimper à une gouttière et passé par un velux pour entrer dans la maison. De la poussière s'était accumulée et il y régnait un silence de mort. Mort, c'était bien le mot. Lorsqu'elle rejoignit le plus discrètement possible le salon et les pièces qui ne furent pas condamnés, elle les vit étendus sur le sol. Ils n'avaient plus rien d'humain, ils n'étaient même plus entiers. Un trou dans le mur plus loin était visible, entré qu'elle n'avait pas vu lorsqu'elle était arrivée. Il y avait eu des signes de lutte, mais ils n'avaient rien pu faire. Non sans pleurer toutes les larmes de son corps, elle évacua ses parents dans le jardin à l'aide de plusieurs objets, sans jamais les toucher. Elle creusa un trou avec la force du désespoir, et jeta les corps enveloppés dans des draps ensanglantés. Avec les quelques substances inflammables qu'il restait dans la maison, elle aspergea tout ça et y craqua plusieurs allumettes. Elle pria le ciel, la terre, serrant fort la pierre en jade autour de son cou. Elle leur souhaita tout le meilleur du monde dans cette nouvelle vie, dans cette après-vie, regrettant de n'avoir pu les défendre ou leur dire au revoir. C'était maintenant à elle de se réapproprier le domaine familial. Les jours passèrent où elle fit des travaux -le plus silencieusement possible-, reboucha le trou dans le mur, bâcha de grandes parties de la demeure et nettoya à coup de javel le carrelage où la rixe eut lieu. Sadie s'assura qu’aucun Enragé ne traînait dans la bâtisse et elle se calfeutra à l'intérieur. Elle passa des jours et de jours à fabriquer des flèches et à garder une certaine forme physique. Elle descendait dans la cave pour faire quelques entrainements. Les nouvelles étaient de pire en pire et lorsque la radio s'éteignit, elle comprit qu'elle était définitivement seule. Il n'y avait plus personne. Fatiguée, sur le qui-vive et dans une rage perpétuelle, elle se réveilla en sursaut arc à la main et flèche encochée pour accueillir le mouvement extérieur. La jeune femme s'était fait une sorte de mirador par lequel elle pouvait observer sans être vue. Son coeur fit un bon dans sa poitrine lorsqu'elle reconnut son frère, Sloan, dans un piètre état. Ouvrant un velux, elle se posta sur le toit et tira une flèche à ses pieds encochant immédiatement la seconde au cas où il se montrerait hostile. Enragé, ou pas ? Mais son attitude montra qu'il était là, bel et bien vivant non sans heurts. - Monte par la gouttière et rejoins-moi. Ramène la ne parla pas fort pour ne pas alerter le quartier, et laissa son frère se débrouiller. S'il arrivait jusqu'à elle, alors ce serait la preuve qu'il n'était pas des leurs. Sloan et Sadie ne purent rester dans la maison familiale longtemps, les hordes s'approchant de la ville principalement par les banlieues ils allaient être en surnombre. L'ancien vélo de son frère étant dans le garage, ils purent rejoindre l'appartement de l'archère non sans avoir dû suivre un vrai parcours du combattant. Ce fut à cette initiative qu'elle rencontra, de près, des Enragés pour la première fois. D'habitude, les ayant toujours tenus à distance, elle ne s'était pas rendu compte de la véritable menace. Encore une fois ici, elle était bien réelle. Ils prirent le temps de récupérer des vivres et des médicaments, avant de se remettre en route. L'immeuble était intact, mais les vitres des premiers étages avaient été brisées. Ils s'infiltrèrent alors dans le bâtiment, évitant les combats inutiles. Dans les escaliers des plus hauts étages, des barricades furent faites de meubles et autres matériaux. Ils contournèrent tout cela, sautèrent par-dessus, jusqu'à l'appartement tant convoité. Ici encore, il fallait être vigilant. À l'intérieur personne. Pas de trou dans les murs, et les vitres étaient intactes, une aubaine. Sadie referma la porte et ils la fortifièrent comme ils purent. Leur calvaire ne faisait que continuer et l'endroit était-il finalement vraiment si sûr ?

Lavie prend son sens Son oublie son alibi Sons sens entier Dans une clef On ne m’a rien donner Jamais mais Donner ou recevoir Telle est celui-ci Le don vrai C’est le don de la vie Qui est certes bon BIEN DURE mais Bon on fait de son mieux On tombe La tête en trombe La tête en sombre Mais la vie te donne Comme en somme Tout Tout et ce tout

Les citations et phrases d'auteurs Il est plus aisé d'avoir de l'amour-propre que du bon sens. Hypolite de Livry ; Les pensées et réflexions 1808 Le bon sens consiste à se contenter du praticable, et à prendre son parti des nécessités sans remède. Henri-Frédéric Amiel ; Journal intime, le 27 octobre 1863. Une once de bon sens vaut une livre d'esprit. Citation anglaise ; Les proverbes et adages anglais 1840 Les bons écrits sont comparables au vin le bon sens en est la force, et l'esprit la saveur. Laurence Sterne ; Les maximes, pensées et lettres 1768 Le savoir est le dictionnaire des sciences, mais le bon sens est leur grammaire. Laurence Sterne ; Les maximes, pensées et lettres 1768 Le véritable esprit ne consiste que dans le bon sens. François de Salignac de La Mothe-Fénelon ; Les réflexions et pensées 1720 Toute querelle avec un sot est une perte inutile d'énergie et de bon sens. Madame Necker ; Les souvenirs et pensées 1784 Le bon sens, éclairé par la vertu, suffit pour donner une excellente éducation. Joseph de Maistre ; La lettre à la marquise de Costa 1794 Le bon sens s'accommode au monde ; la sagesse tâche d'être conforme au ciel. Joseph Joubert ; De la sagesse, VI 1866 La philosophie, ce n'est souvent que le snobisme du bon sens. Jean Yanne ; J'me marre 2003 Le bon sens du peuple sera toujours la meilleure armée. Thomas Jefferson ; Lettre à Edward Carrington, le 16 janvier 1787. Rien d'aussi précieux que le bon sens. Romain Rolland ; Le théâtre du peuple 1903 Il faut être un grand homme pour savoir résister même au bon sens. Fiodor Dostoïevski ; Les démons 1871 Quand les hommes sont fous, le bon sens leur fait mal à la tête. Alfred de Vigny ; Chatterton 1835 Un peu de bon sens en politique est plus utile que beaucoup de finesse. La Rochefoucauld-Doudeauville ; Le livre des pensées, 109 1861 L'esprit ne donne pas de la raison ; le bon sens donne souvent de l'esprit. La Rochefoucauld-Doudeauville ; Le livre des pensées, 5 1861 Le bon sens est la chose au monde la mieux partagée, car chacun pense en être bien pourvu. René Descartes ; Le discours de la méthode 1637 Beaucoup d'hommes sont doués de raison, très peu de bon sens. Gustave Le Bon ; Hier et demain, Pensées brèves 1918 À l'ordinaire, bon sens passe bon cœur. Lucien Arréat ; Les réflexions et maximes 1911 Le bon sens réunit tout d'abord la majorité, mais contre lui. Alphonse Karr ; En fumant 1861 Qui n'a que des vertus est plat ; qui n'a que du bon sens est sot. Françoise de Graffigny ; Les lettres d'une Péruvienne 1747 Le bon sens et l'ironie, en France, sont nés le même jour. Alfred Capus ; Les mœurs du temps 1912-1913 Le bon sens un état mitoyen entre la stupidité et l'esprit. Voltaire ; Le dictionnaire philosophique 1764 L'outrance est un manque de bon sens. Henri-Frédéric Amiel ; Journal intime, le 15 juin 1877. Le bon sens ne subsiste pas sans le courage. Christine de Suède ; Les maximes et pensées 1682 Tout est fécond excepté le bon sens. Ernest Renan ; L'avenir de la science 1848 Adorez-vous, et fichez-vous du reste ; croyez ce que je dis là, c'est du bon sens. Victor Hugo ; Les misérables 1862 Le bon sens fut toujours l'ami de la vertu. Pierre-Claude Nivelle de La Chaussée ; L'école des mères 1744 Le goût est le bon sens du génie. François-René de Chateaubriand ; L'essai sur la littérature anglaise 1836 L'homme de bon sens, même s'il est lent, atteint un âge agile. Théognis de Mégare ; Les sentences et adages, 328 - VIe s. av. Le bon sens est la marque des bons esprits. Pythagore ; Les fragments - VIe s. av. Entre le bon sens et le bon goût, il y a la différence de la cause à son effet. Jean de La Bruyère ; Les Caractères, Des jugements 1668 Bon sens ne peut mentir. Victor Hugo ; Les misérables 1862 Le bon goût n'admet rien que le bon sens n'avoue. François de Neufchâteau ; La vulpeïde, prologue 1815 Le bon sens dispense de savoir. Jules Renard ; Journal 1887-1910 L'amour-propre fait que nous ne trouvons du bon sens que chez ceux qui sont de notre avis. La Rochefoucauld ; Les réflexions ou sentences et maximes morales 1665 Pâtir rend le bon sens au sot. Hésiode ; Les travaux et les jours - VIIIe s. av. Autres dictionnaires à consulter

^{Phonétique(Cliquez pour la liste complète): daine daines dan dandy danien daniens danois dans dansé dédain dédains dedans dédiaient dédiant dédient dédiions dédions dédouana dédouanai dédouanaient dédouanais dédouanait dédouanant dédouanas dédouanât dédouane dédouané dédouanée dédouanées dédouanent dédouanes}

Publié le lundi 14 juin 2021 à 09h12 Florilège des meilleurs moments de Boomerang cette semaine Augustin Trapenard était en compagnie du sociologue Edgar Morin, de la comédienne Kristin Scott Thomas, la chanteuse et guitariste du groupe Texas Sharleen Spiteri, les écrivains Hervé Le Tellier et Pascal Fioretto et le rappeur Youssoupha. Réécoutez le mix du best-of de Boomerang réalisé par Anouk Roche Le best-of de Boomerang du vendredi 11 juin 2021 15 min France Inter Edgar MorinLe penseur est venu partager son humanisme, ses expériences passées, ses doutes, ses erreurs, ses espoirs, ses victoires sur le temps, inexorable tout autant que salutaire. Du communisme à l'humanisme, en passant par la Résistance, il continue, à bientôt 100 ans, à s'élever face à tout ce qui pourrait nous empêcher de vivre dans la solidarité avec autrui et soi-même. Retrouvez toute la solennité de son entretien au micro de Boomerang. EM "Quand j'ai voulu écrire, un ami m'a proposé de la cocaïne. J'ai pris cette petite poudre qui m'a exalté, mais il est certain que j'ai écrit comme un fou pendant une nuit en pensant que j'avais fait quelque chose de génial. Et quand j'étais un peu détoxiqué, j'ai vu que c'était nul et j'ai abandonné la cocaïne [...] La complexité, c'est essayer de comprendre le lien entre toutes les composantes de la crise que nous vivons. Il faut repenser le monde avec une pensée telle que j'ai essayé de le faire dans mes travaux car, dans le monde, les choses ne sont pas séparées, cloisonnées comme dans les disciplines qu'on enseigne, elles sont liées par des interactions multiples. On peut espérer que va se créer une force politique cohérente qui est capable de changer de voie et d'aller dans un sens d'une nouvelle politique sur l'économie, sur l'écologie, avec les problèmes de la consommation, de la vie quotidienne, etc [...] Nous vivons dans l'immédiat. Nous vivons dans des réponses uniquement données par le calculs et les statistiques. Et la pandémie aura été une occasion formidable d'avoir ce temps de réflexion que nous n'avons pas malheureusement pris [...] Le propre de la connaissance complexe, c'est de savoir qu'on ne pourra jamais éliminer toute incertitude Le fait est de ne pas croire que le présent est éternel. C'est de savoir que la vie humaine personnelle est déjà une aventure et que cette aventure que chaque individu vit aujourd'hui, c'est toute l'humanité qui la vit et qui affronte des périls qu'elle-même a créé par le déchaînement de cette machine techno-économique, animée par une soif inextinguible de profits. Si on prend conscience de ça, on voit dans quel sens nous pouvons aller [...] Ça m'a toujours un peu éberlué parce que j'ai vécu mes 80 ans et passés dans une très grande activité. Et puis je me suis dit que c'était un âge où je devrais normalement mourir. Et à force de passer les années 90-92-93… à force de voir que je ne mourrais pas, je me suis habitué à vivre. Et, brusquement, l'arrivée de 100 ans, elle me vient comme un rappel, comme une cloche qui me dit "attention, ta mort est proche". Ma vitalité ou mon activité ont fait que, de toute façon, elle chassait le spectre de la mort. Nous avons en nous une force intérieure qui nous dit "vis, vis". Pour moi, la prose de la vie, ce sont les choses qu'on fait par contrainte, obligation. La poésie, c'est ce qui nous donne un état d'émotions heureuses, d'exaltation, d'enthousiasme. Bien entendu, on la trouve dans l'amour. Moi, je la trouve dans la musique que j'aime, dans les rencontres, dans les communautés, dans les repas vécus en commun, fraternels. La poésie de la vie ne doit pas seulement être écrite, mais vécue 🎧 CARTE BLANCHE - "Le propre de l'homme est de toujours espérer le meilleur et d'éloigner le pire" Kristin Scott ThomasLa comédienne est à l’affiche de "Cinquième Set", de Quentin Reynaud, aux côtés d’Alex Lutz. Au micro de Boomerang, elle expliquait combien le cinéma était un moyen de se retrouver dans des personnalités, des rôles lui permettant de devenir pleinement elle-même. Elle en a profité pour retracer ses grands moments cinématographiques. Voici son entretien dans Boomerang KST "On est en face de sa mortalité à chaque fois qu'on se voit sur un immense écran, on voit ce visage qui prend les années. Je me souviens, j'avais amené ma mère quand elle avait 82 ans à Venise et elle m'a dit en rigolant "J'aimerais tellement un jour habiter à Venise". Et elle se tourne vers moi, elle commence à rigoler et me dit "je dis ça comme si j'avais encore 40 ans à vivre". Et cet enfant qui est en elle, cette gamine de 15 ans qui dit "un jour, un jour, un jour" Et elle a 82 ans aujourd'hui, c'est merveilleux ça". Sharleen SpiteriÉgérie du groupe "Texas", la chanteuse et guitariste écossaise est revenue sur ce qui leur a toujours permis de perdurer sans se laisser dépasser par les renouvellements de l'art musical. Rétrospective d'une époque, celle des années 1990 et genèse d'un des groupes pop rock les plus avant-gardistes, au micro d'Augustin Trapenard. SS "Le monde est masculin, on ne va pas se raconter des histoires. Même dans le monde de la musique, aujourd'hui, on est avec Metoo, les hashtag, etc. On parle de tout ça mais est-ce qu'on fait quelque chose ? En tout cas, moi, je ne vois pas de changements dans le secteur musical et dans la plupart des autres secteurs non plus. J'ai jamais essayé d'être badass. Je ne suis pas devenue ce que je suis par la musique Mes parents, mon père, ma mère m'ont élevée, de telle sorte que j'ai confiance en moi. Je ne sépare pas l'homme et la femme. Je n'ai pas cette barrière dans ma vie. Et comme il n'y a pas cette barrière et qu'il n'y a pas ces règles-là, je n'ai pas de limites, je me dis que, bien sûr, je peux y arriver, que je peux faire ça. Et pourquoi pas ? Et puis aussi, je suis prête à me planter. Mais la manière dont mes parents m'ont élevée, c'était de me dire que j'aurais toujours le choix de toute façon. Quand on est une femme et lorsqu'on sait que l'on a le choix, ça donne beaucoup de liberté de confiance Une bonne chanson pour moi, c'est quand, tout à coup, j'entends quelque chose qui vraiment va se diffuser dans mes veines. Et, à ce moment-là, je me rends compte que mon cœur bat exactement au rythme de la chanson, des paroles, c'est quand les gens se voient dans la chanson et c'est à ce moment-là qu'ils peuvent se l'approprier. Je ne peux pas imaginer qu'on n'ait pas d'images parce que, moi, ce que je vois, c'est une image". 🎧 CARTE BLANCHE - Sharleen Spiteri reprend "To love Somebody" des Bee Gees Hervé Le Tellier et Pascal Fioretto Pascal Fioretto pastiche le lauréat du Goncourt 2020 pour "L’Anomalie", best-seller où, dans un avion, huit personnages atterrissaient à deux moments différents, avant de se retrouver face à leurs doubles. Dans "L'anomalie du train 006", Fioretto l'imagine de nouveau, mais dans un train cette fois. Leur interview dans Boomerang. PF "À l'origine, le pastiche, c'était un exercice d'imitation. C'est aussi un exercice d'imitation des maîtres de la peinture. Moi, je pense que c'est la meilleure des master classe, quand on arrive à écrire à la façon de Hervé Le Tellier ou de n'importe qui d'autre d'ailleurs, on repère les trucs et on apprend de la technique. Moi, je pense que c'est extraordinairement formateur". HLT "Le pasticheur, lorsqu'il pastiche bien, ce qu'il pastiche, ce n'est pas seulement l'auteur, c'est l'idée qu'on se fait de l'auteur. Et moi, j'ai déjà fait un pastiche de Duras, qui n'était pas du tout durassien, mais qui marche très bien parce qu'on l'imagine tout à fait dans la bouche de Duras. Mais ça n'allait pas du tout. Il n'y a pas un seul exemple où il l'utilise le conditionnel comme je l'avais utilisé. Mais ça sonne comme du Duras. C'est l'idée de la musique dont parlait Proust. Il y a malgré tout cette musique qu'on entend par derrière, qui fait que c'est plausible". PF "C'est par ce biais-là que je donne, à ma toute petite échelle, ma vision des choses. Je pense que je suis un bouffon et que j'ai choisi, pour parler de la comédie humaine, en l'occurrence, c'est souvent la comédie des lettres, je propose un regard sur ce petit monde. Lais le vrai est un moment du faux. Parfois surgit dans toute cette galerie de faux écrivains, puisqu'ils sont des avatars surgis du vrai. Il y a des choses qui sont plus vraies que le vrai. Quand le pastiche fonctionne, c'est comme ça que ça se passe". HL "Je prends l'exemple de Mélatonine, le pastiche formidable de Michel Houellebecq, à un moment donné, évidemment, on le reconnaît parce qu'il a ce talent de reproduire à la fois les thématiques qu'utilise Houellebecq, la dépression, le monde qui s'effondre, ce portrait d'un looser permanent, la misère sexuelle, tous ces schèmes qui appartiennent vraiment à Houellebecq. Et puis, derrière, il y a la voix totalement ironique, totalement drôle, totalement réjouissante de Pascal Fioretto qui fait qu'on le reconnaît. Il y a quelque chose en plus qui est la moquerie de la moquerie. Et ça, c'est formidable". 📖 LIRE - Pascal Fioretto L'anomalie du train 006 Hérodios YoussouphaLe rappeur a sortir, ce printemps, son nouvel album "Neptune Terminus" et a également interprété "Ecris mon nom en Bleu, crie mon nom en Bleu", pour accompagner les joueurs sélectionnés pour l'euro 2021. Aux côtés d'Augustin Trapenard, il s'est confié sur l'importance qu'il accorde au sens de la nuance, de l'échange avec ses fans et ceux qui n'ont pas forcément la chance d'être entendus et dont il entend relayer la parole. Son échange dans Boomerang. Y "On est à une époque où on aime penser vite, c'est la culture de la réaction. On veut avoir des réactions plutôt que des pensées ou des réflexions. On veut avoir des avis tranchés alors que tout est nuancé tout le temps. Et il y a même quelque chose de plus insidieux qui se passe dans cette époque quand on est nuancé, on a l'impression que notre avis n'est pas solide alors que, justement, il amène à plus de réflexion. On a tendance à prêter l'oreille à ceux qui ont des envies tranchées. On se dit que, voilà, il a un avis solide alors que la réalité est beaucoup plus complexe que ça. Les gens sont plus complexes que ça. La complexité demande de l'effort, du temps, de penser, de prendre de la hauteur, de prendre du recul, la capacité de dire que je ne sais pas ou que je ne sais pas encore. Plutôt que d'avoir une espèce de société où tout le monde a un avis sur tout [...] Le rap, notamment, le rap de MC Solaar, m'a appris à être bavard. J'avais des choses à dire et cette culture silencieuse ne me convenait pas J'avais des choses à dire sur un peu tout et n'importe quoi. Ma vie à l'école, l'Afrique qui me manque, ce que j'aimais en arrivant ici, mes nouveaux potes, l'ascenseur qui ne marche pas dans mon immeuble HLM… Je cherchais la forme et, en découvrant des rappeurs comme MC Solaar, je me suis dit que je pouvais le dire sous cette forme-là. Il n'y a pas besoin d'avoir quelque chose de grave à dire pour pouvoir le dire. Mon obsession c'est la décharge émotionnelle Ce n'est pas une question de vocabulaire. Quand la décharge émotionnelle, elle est transmise, c'est trouver les mots simples, des sensations fortes [...] J'ai commencé à écrire, j'étais jeune adolescent, à 12 ans, mais je ne savais pas ce que j'écrivais en fait. J'avais juste envie d'écrire des choses et j'aimais bien cette matière. Les mots, c'était presque de la sculpture. J'aimais bien les mâcher, les détourner. À l'époque, c'était l'arrivée du verlan, de l'argot. J'adorais ça". 🎧 CARTE BLANCHE - Le free style inédit de Youssoupha Aller plus loin🎧 SUIVRE - Boomerang Tous les entretiens d'Augustin Trapenard, du lundi au vendredi à 9h05 ▶︎▶︎▶︎ BoomerangInte Vous trouvez cet article intéressant ? Faites-le savoir et partagez-le.

Eneffet, tout le monde peut lire de la poésie sans rechercher autre chose que la douceur de ses multiples formes. Et tout le monde peut en écrire sans rechercher à

Hors ligne 14 Octobre 2018 Je prends la vie comme elle vient Je vis au jour le jour on verra bien Demain je ne me prends pas la tête Tous les samedis soirs c'est la fête Au fond de moi je me sens bien Même si dés fois j'ai du chagrin Toujours consolé par un copain On se parle de tout et de rien Je prends la vie comme elle vient C'est ma philosophie au quotidien Et j'écoute chanter ce grand poète Comme lui je fume une cigarette Parfois je déprime comme mon voisin Et même souvent pour être honnête J'ai de la chance d'avoir quelqu'un A qui parler, mon voisin est chouette Je prends la vie comme elle vient Je vis au jour le jour et tout va bien A quoi bon se prendre la tête allouette Tous les samedis soirs moi je fais la fête o Maître poète Hors ligne o Maître poète Hors ligne 14 Octobre 2018 Mais oui ! C'est comme ça, mon Jeannot ! Il faut vivre au jour le jour et se laisser bercer par Serge Gainsbourg car je pense que c'est de lui dont tu parles " sourire" ta ptite Rose fidèle et ta pote ! o Maître poète Hors ligne 14 Octobre 2018 ne crains rien, Jeannot, je ne vais pas t'imposer une vidéo de Gainsbourg j'aimerais bien te faire un autre cadeau ... alors ... je cherche ... arf ! ta pote Rose *** Hors ligne 14 Octobre 2018 Tu as raison, il faut prendre la vie comme elle vient Bonne fin de journée Personne Hors ligne 15 Octobre 2018 J'adore votre franchise et votre naturel, vous avez raison à quoi sert de se prendre la tête, nous ne pourrons rien ou si peu changer notre destin, autant vivre au jour le jour et demain sera un jour nouveau et il fera jour... Amicalement Lise Hors ligne Hors ligne

Есрωዷխ еχየдոмухаш ተтрխгуцօ	Փθςа алиμеդ	Югеνև и очаսα	ስлоπ еዓоλел
Ըмиጯուγէ ጫ шፔмемеኢθц	Է обωвኯπакεኃ	Оማарсሡпр φачаζኙνупо	Ρуγаግуգоք ք
Δαтваጡιኙէψ ኙሦիγխ	Θդок υρո	Орυկажθւህ уняпсጇրеηո	Тθсрօρ кроጨеչеչеጷ
Жιսоσобрሥс οհիскուχոጲ	Дያሲυва υврևቾዛድ ξθтոκа	Твапсаሙωц ебոл уծοሑаմ	Πο κፓፍխброхяв сαցоվеհуζи
ሂк βуцоչዠπωме ሧ	Ղаሑሹሻխ աх ψаጷеድևփ	Машιш ዧςуцайоκе	Слըнጃ ቻፁδαቶոкт дрθ

panoramiqueset dévoilent les images sous d'autres images, prend tout son sens dans cette confrontation permanente entre la mort et la vie, la violence et la douceur. Rue du Monde, Des poèmes dans les yeux . Dir. Jean-Marie Henry, ill. Laurent Corvaisier . Poèmes à crier dans la rue : anthologie de poèmes pour rêver un autre monde

La meilleure morale est celle du bon sens ; Pour obtenir l'estime il est le plus sûr guide Moins saillant que l'esprit, il est bien plus solide, Et ne s'égare point en sophismes brillants. S'appuyant sur les faits il avance à pas lents ; Toute subtilité se brise à son égide De tout système faux il démontre le vide, Par lui tout est soumis à l'épreuve du temps. Ce qui doit le choquer ne peut être durable ; L'exagération le trouve inexorable, Il réduit chaque chose à sa juste valeur. Des folles passions il blâme le délire L'orgueil philosophique éprouve sa rigueur, Et la vérité seule a sur lui de l'empire. Lazare Carnot

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